——點贊忻州市“精神扶貧”現(xiàn)場推進會演出及主創(chuàng)人員
鄔二發(fā)
7月26日在河曲舉辦的忻州市“精神扶貧”現(xiàn)場推進會演出已過兩月，但演出的精彩場面猶似昨日，特別是現(xiàn)代戲《大河灣》的精彩演繹，令人稱贊不已。演出贏得了現(xiàn)場的掌聲，也贏得了市縣領(lǐng)導(dǎo)和群眾的充分肯定。作為一個音樂愛好者，我要給這次演出的主創(chuàng)人員點贊！
演出主題鮮明，針對性強，緊扣扶貧攻堅時代脈搏，找準(zhǔn)了傳統(tǒng)文化與時代需求的契合點與閃光點。對于這場演出，縣領(lǐng)導(dǎo)十分重視，親自定題目、定內(nèi)容，親臨現(xiàn)場觀看演出，為演員加油鼓勁。演出的主要節(jié)目《大河灣》是以弘揚我縣老英雄王海元精神為主題創(chuàng)作的現(xiàn)代戲。王海元是抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭時期身經(jīng)百戰(zhàn)的老英雄，也是領(lǐng)導(dǎo)建設(shè)社會主義新農(nóng)村的帶頭人與時代楷模，享有全國勞動模范的榮譽稱號。他打造了晉西北明珠——曲峪，可以說感動了半個世紀(jì)的曲峪人，影響了半個世紀(jì)的河曲人。在新形勢下，海元精神可以帶動村民奮發(fā)向上，力爭上游。
演出堅持群眾文化群眾辦的思維理念，充分挖掘調(diào)動地方文化資源?！洞蠛訛场愤@場現(xiàn)代戲從編導(dǎo)到演員到樂隊，陣容龐大，氣勢恢宏，但沒用一個“外人”，全團人馬全部上陣，各盡所能，節(jié)約了大量的資金投入，培養(yǎng)鍛煉出一批本土文化的新兵。這次演出還組織了“精神扶貧”的先進農(nóng)村典型曲峪、巡鎮(zhèn)、樓子營、麻地溝、楊家洼等多地參與了演出，都得到領(lǐng)導(dǎo)和觀眾的認(rèn)可。特別是曲峪村組織了陣容龐大的合唱團，由菅保憨作詞作曲編創(chuàng)的大合唱《王海元永遠(yuǎn)活在我們心里》成為這場晚會的又一亮點。當(dāng)我在觀看這一感人肺腑的大合唱時，才了解到是五花城的閨女、曲峪的媳婦鄔瑞萍自掏腰包，捐贈大合唱服裝費用一萬余元，并由她和菅保憨親自帶領(lǐng)合唱團排練了好幾個月。感慨之余，我在現(xiàn)場脫口而出：“五花城的閨女不用看”，有擔(dān)當(dāng)有能量。
演出的服裝道具與背景都給人一種新穎感。全劇采用真假景結(jié)合的背景，模擬出洪水、波浪，后臺視頻背景配合前臺波浪式水勢布條抖動，頗有創(chuàng)意新意。驢隊糧車送糧忙，采用人拉驢加甩紅綢繡球來表現(xiàn)，給人一種別開生面的創(chuàng)新感覺。這次的服裝也全部重新投資制作了三十多套，目的是讓劇情與服裝配套，真正體現(xiàn)五、六十年代的真情實感。
作為此次演出的主題節(jié)目，二人臺現(xiàn)代戲《大河灣》取得了圓滿成功，其艱難的創(chuàng)作過程也令人感慨，值得我們回味。
當(dāng)6月6日接到市“精神扶貧”現(xiàn)場推進會在河曲召開的通知，河曲縣確定圍繞“精神扶貧”這一主題而創(chuàng)作舉辦一場民歌二人臺的精品演出，以體現(xiàn)文化大縣的文化魅力與精神動力。這場演出的主題節(jié)目是展演以弘揚王海元精神為主題的五場二人臺現(xiàn)代戲《大河灣》，并輔之以曲峪、樓子營、巡鎮(zhèn)、楊家洼、麻地溝等鄉(xiāng)村文化節(jié)目。在時間緊、任務(wù)重、壓力大的情況下，《大河灣》由任俊文原創(chuàng)的七場現(xiàn)代戲壓縮為五場。每改完一場，藝術(shù)研究中心主任田白召集編劇、作曲、導(dǎo)演、團長等集體討論，場場如此，邊創(chuàng)邊改。從6月13日開始，二人臺藝術(shù)團的全體演職人員白天排練“保利情——西口風(fēng)”專場節(jié)目，晚上加班演練《大河灣》唱詞、練曲、錄音。6月20日至7月5日保利專場巡回保定、武漢、太原、呼市四城市演出結(jié)束后，從7月6日開始，全團人馬全身心地投入了緊張的排練階段，全員全部取消公休日，一門心思、集中精力為“精神扶貧”的精品節(jié)目做準(zhǔn)備。排練期間，為《大河灣》做出特別奉獻的三個核心主創(chuàng)編導(dǎo)人員，他們開動腦筋，廢寢忘食，作出了很大的貢獻。王掌良老師對他們的評價是：寶刀不老，身手不凡；老將出馬，一個頂仨。我在現(xiàn)場觀看了這場精品節(jié)目，對他們的敬業(yè)精神敬佩不已、肅然起敬。
《大河灣》的編劇任俊文現(xiàn)任河曲縣博物館館長，二級館員，二人臺市級傳承人，其本職身份是文物專家，肩負(fù)著三百多處不動文物的勘察、劃界、維修、搶修和保護任務(wù)。但任俊文博學(xué)多才，無論在什么崗位，干什么工作都時刻不舍棄二人臺之本土文化，故此，任俊文一生為河曲二人臺事業(yè)做出了突出的奉獻。九十年代初，他在文化館工作期間，不僅是二胡、四胡的主奏與主教練，也是文化骨干和藝術(shù)主心骨之一，還是文化館長鄔新田的得力助手，他與鄔新田館長協(xié)力創(chuàng)辦了河曲二人臺藝校，走村串戶，深入民間，先后招回一百多名“自帶吃米，不收學(xué)費”的藝校生。此間任俊文甘做人梯，悉心培養(yǎng)出了劉洋、徐小東等多名“青出于藍勝于藍”的“三大件”骨干人才，活躍在晉、陜、蒙多地的二人臺舞臺。近年來，任俊文不斷創(chuàng)作，不斷參加省市級創(chuàng)作培訓(xùn)，專業(yè)創(chuàng)作實力不斷提高，他雖身兼數(shù)職，但不忘初心，堅守酷愛，傳承屢職，一直堅持二人臺劇目創(chuàng)作工作。
《大河灣》的作曲者菅保憨是我一生敬重佩服的本土文化有血氣、有靈感、有悟性之人。菅保憨是個多才、多藝、多產(chǎn)的二人臺藝術(shù)家。說他多才，書法、攝像、錄音無一不精通，尤以書法見長；說他多藝，青年時期長于手風(fēng)琴與梅笛演奏，尤其是梅笛；說他多產(chǎn)，他一生奮斗不懈，耕耘不止，創(chuàng)作了不少與時俱進的傳統(tǒng)劇目與現(xiàn)代劇目。菅保憨雖年逾七旬，但精力旺盛，勁頭十足，有攻堅克難之頑強毅力，確是本土文化的忠實守衛(wèi)者與創(chuàng)新者。菅保憨也是當(dāng)之無愧的二人臺省級傳承人，他一生胸懷“傳承”二字，盡責(zé)屢職，竭盡其能，為二人臺傳承作出了不懈的奉獻。菅保憨對二人臺事業(yè)具有頑強的毅力，他先后創(chuàng)辦了巡鎮(zhèn)文化站與十幾個二人臺團體，不管遇到怎樣的困難與挫折都巍然不動，信心不倒。特別是他雖年過七旬，藝術(shù)積淀仍不斷深化，藝術(shù)涵養(yǎng)不斷升華，尤其《大河灣》這部二人臺現(xiàn)代戲的作曲更加體現(xiàn)了他晚年成熟老練的藝術(shù)造詣。
《大河灣》的導(dǎo)演許鳳岐雖年近八旬，但精神矍鑠，精力充沛，寶刀不老，堪稱河曲二人臺藝術(shù)界的資深名導(dǎo)演與文化藝術(shù)管理者，曾任河曲二人臺劇團團長與導(dǎo)演。接到縣里安排的任務(wù)，二人臺藝術(shù)團團長王掌良特邀他執(zhí)導(dǎo)二人臺現(xiàn)代戲《大河灣》，正好他在省城太原剛做完白內(nèi)障手術(shù)，醫(yī)生讓他在醫(yī)院觀察靜養(yǎng)幾天，但他一生酷愛二人臺藝術(shù)，一聽說這次排練劇目大、時間緊、任務(wù)重，他就心急如焚，第二天就趕回河曲。劇本盯得時間長了眼睛難受流淚，他就讓妻子念給他聽，一直邊聽邊記邊思考，提出他的創(chuàng)意與見解。而后他自己再不斷精讀劇本，聽曲子，提升、挖掘、構(gòu)思、設(shè)計總體排導(dǎo)方案。二人臺藝術(shù)團建團七年來，演員大多是90后與00后人才，但這次排練在許鳳岐和王掌良老師的悉心指導(dǎo)下，無論唱和演都有模有樣，啟承轉(zhuǎn)合，有板有眼。還首次融入了二人臺現(xiàn)代戲的表演方式，為《大河灣》的成功演出增加了不少亮點。這次在演員眾多、場面宏大、表演形式特殊的情況下，不辭辛勞，應(yīng)對困難，突擊奮戰(zhàn)，較為出彩地完成了《大河灣》的執(zhí)導(dǎo)任務(wù)，他的二度創(chuàng)作也為整部戲增添了藝術(shù)色彩。近年來，他為河曲二人臺藝術(shù)團執(zhí)導(dǎo)了多部現(xiàn)代戲，可謂碩果累累，好戲連臺。
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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