巧妙運(yùn)用數(shù)字入詩(shī)常能化平淡為神奇，變乏味為有趣，使枯燥的數(shù)字發(fā)揮出神奇的修辭功效，煥發(fā)出盎然詩(shī)意。
數(shù)字點(diǎn)染，精妙難言。古詩(shī)中常用數(shù)字實(shí)寫(xiě)事物，前呼后應(yīng)形成點(diǎn)染。蘇軾《惠崇春江晚景》中寫(xiě)“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”，先以“三兩枝”具體描寫(xiě)桃花零星開(kāi)放的實(shí)景，渲染初春的環(huán)境氣氛，再以“春江水暖鴨先知”點(diǎn)明題旨。“三兩枝”不多不少恰到好處，點(diǎn)出初春的景物特征——少則春寒料峭，過(guò)于冷寂，多則春意盎然，稍嫌熱鬧，都無(wú)法與后文“春江水暖鴨先知”對(duì)季候變化的感悟相呼應(yīng)。葉紹翁的《游園不值》云“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”，先點(diǎn)出“春色滿園”的主旨，再以“一枝紅杏”具體渲染春天壓抑不住的蓬勃生機(jī)，以及作者游園不成忽見(jiàn)“春色”破墻溢出的驚喜。這個(gè)“一”是其余數(shù)字替代不了的，數(shù)字點(diǎn)染，準(zhǔn)確精當(dāng)，妙不可言。
數(shù)字比喻，言近旨遠(yuǎn)。古詩(shī)常用數(shù)字與相關(guān)事物合成妙喻以狀物抒情。李白《贈(zèng)汪倫》曰“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”，以夸張的“千尺”潭水與“汪倫送我情”合成程度不等的妙喻，化無(wú)形友情為有形潭水，生動(dòng)展現(xiàn)汪倫踏歌送行的深情厚誼。岑參的《白雪歌送武判官歸京》中寫(xiě)“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”，以“千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”的比喻狀寫(xiě)雪壓枝頭的壯觀景象，流露出作者內(nèi)心壓抑不住的驚喜。
數(shù)字對(duì)比，強(qiáng)化情感。用數(shù)字對(duì)比入詩(shī)以體現(xiàn)事物矛盾，強(qiáng)化詩(shī)人內(nèi)心情感。李白《早發(fā)白帝城》云“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山?！薄扒Ю铩睂?xiě)空間之遙，“一日”言時(shí)間之短，“兩岸”猿聲未停，輕舟越過(guò)“萬(wàn)重山”?？浯蟮目臻g和寫(xiě)實(shí)的時(shí)間對(duì)比，突出舟行輕捷，抒發(fā)了詩(shī)人遇赦東歸的喜悅之情。韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》曰“一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千”，“一封”訴因由之微，“八千”寫(xiě)路途之遙。“一封”與“八千”對(duì)舉，于巨大的數(shù)字反差中表達(dá)作者忠而獲罪、非罪遠(yuǎn)謫的強(qiáng)烈憤慨。
數(shù)字排比入詩(shī)可增強(qiáng)語(yǔ)言節(jié)奏和氣勢(shì)。《孔雀東南飛》中，“十三能織素，十四學(xué)裁衣。十五彈箜篌，十六誦詩(shī)書(shū)。十七為君婦”，以連續(xù)的數(shù)字排比快節(jié)奏速寫(xiě)成長(zhǎng)過(guò)程，刻畫(huà)出一個(gè)自小能干明禮、多才多藝的劉蘭芝?！赌吧仙！分?，“十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專城居”，用“十五”“二十”“三十”“四十”一系列數(shù)字排比，鋪敘夫婿的擢升經(jīng)歷，展現(xiàn)其風(fēng)華正茂，才干超群。
古詩(shī)常用數(shù)字與多個(gè)名詞性詞語(yǔ)組成生動(dòng)可感的圖景，以構(gòu)成列錦狀物抒情。邵雍的《山村詠懷》中寫(xiě)“一去二三里，煙村四五家。亭臺(tái)六七座，八九十枝花”，用數(shù)字列錦把“煙村”“人家”“亭臺(tái)”“鮮花”等獨(dú)立風(fēng)景巧妙組合成一幅清新淡雅的田園圖，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)大自然的熱愛(ài)。數(shù)字運(yùn)用意達(dá)聲諧，渾然天成?！肚灏揞愨n》亦載：“高宗南巡過(guò)江時(shí)，見(jiàn)有一漁船蕩槳而來(lái)，命紀(jì)文達(dá)詠詩(shī)，限十個(gè)一字。文達(dá)立成七絕，詩(shī)云：‘一篙一櫓一漁舟，一個(gè)梢頭一釣鉤。一拍一呼還一笑，一人獨(dú)占一江秋?！奔o(jì)曉嵐以簡(jiǎn)單的數(shù)字列錦精彩素描出漁人秋日獨(dú)釣的安閑情景，不得不令人稱絕。
古詩(shī)常用數(shù)字前后搭配構(gòu)成句式勻整、音調(diào)和諧的對(duì)偶。杜甫的《絕句》詩(shī)云“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”，“兩個(gè)”和“一行”并列，“萬(wàn)里”與“千秋”對(duì)舉，構(gòu)成兩組相映成趣的數(shù)字對(duì)偶。柳上黃鸝一只過(guò)于孤單，幾只稍嫌吵鬧，只有“兩個(gè)”才能體現(xiàn)雙棲雙宿相向和鳴的閑適，而“一行”則寫(xiě)出了青天下白鷺高翔、聯(lián)成一線的優(yōu)美意境?！扒铩毖詴r(shí)間之久，“萬(wàn)里”寫(xiě)空間之遙，“千秋”“萬(wàn)里”拓展了想象的時(shí)空，于尺幅之中繪出無(wú)限風(fēng)光，增強(qiáng)了詩(shī)歌意境的厚度和立體感，表現(xiàn)出詩(shī)人身在草堂，視通萬(wàn)里，思接千載的開(kāi)闊境界，讓人于短短詩(shī)句中感受到自然的壯闊美麗和生命的渺小卑微。兩組對(duì)偶自然天成，朗朗上口。
數(shù)字鋪墊，以助逆轉(zhuǎn)，全新意境令人耳目一新。鄭板橋《詠雪》曰“一片兩片三四片，五六七八九十片。千片萬(wàn)片無(wú)數(shù)片，飛入梅花總不見(jiàn)”，前三句堆砌數(shù)字，從一至十至千至萬(wàn)至無(wú)數(shù)，尾句作者出其不意將筆鋒一轉(zhuǎn)，寫(xiě)雪花飛入梅林融入梅花，消失不見(jiàn)。逆轉(zhuǎn)后的詩(shī)意和前文構(gòu)成一幅完整畫(huà)面，形成一種蒼茫深邃的意境。第四句逆轉(zhuǎn)是點(diǎn)睛之筆，不僅使前三句的數(shù)字堆砌變成一種有意為之的鋪墊，而且更見(jiàn)雪花狂舞的氣勢(shì)和寒梅傲雪的精神，讀之使人宛如置身大雪紛飛的廣袤天地。
數(shù)字頂針，首尾蟬聯(lián)。蕭衍的《芳樹(shù)》云“綠樹(shù)始搖芳，芳生非一葉。一葉度春風(fēng)，芳芳自相接”，描寫(xiě)樹(shù)木變綠散發(fā)出滿樹(shù)的芳香?！耙蝗~”上遞下接，使前后兩句首尾蟬聯(lián)，形成數(shù)字頂針，揭示了詩(shī)人賞玩芳樹(shù)時(shí)領(lǐng)悟到的人生哲理：一葉之芳不如眾葉之芳，個(gè)體力量不如群體力量。
辭格兼用，數(shù)字入詩(shī)有時(shí)不只用一種修辭?！对?shī)經(jīng)》中載：“彼采葛兮，一日不見(jiàn)，如三月兮。彼采蕭兮，一日不見(jiàn)，如三秋兮。彼采艾兮，一日不見(jiàn)，如三歲兮?！比齻€(gè)“一日”反復(fù)強(qiáng)調(diào)，和“三月”“三秋”“三歲”的數(shù)字夸張，對(duì)比產(chǎn)生強(qiáng)烈語(yǔ)言張力，不斷放大抒情主體的心理特征——因不能與心上人見(jiàn)面而度日如年的愁悶。數(shù)字意象的反復(fù)疊加形成語(yǔ)句的排比和語(yǔ)意的遞進(jìn)，在增強(qiáng)詩(shī)句語(yǔ)氣的同時(shí)強(qiáng)化了讀者心理感受，使詩(shī)歌的抒情意味更加濃厚。唐代李嶠的《風(fēng)》云：“解落三秋葉，能開(kāi)二月花。過(guò)江千尺浪，入竹萬(wàn)竿斜。”“三秋”“二月”實(shí)寫(xiě)時(shí)令，“千尺”“萬(wàn)竿”夸張狀物，突出風(fēng)力之大——能使晚秋的樹(shù)葉脫落，能催開(kāi)早春二月的鮮花，經(jīng)過(guò)江河能掀起千尺巨浪，刮進(jìn)竹林能把萬(wàn)棵翠竹吹得歪歪斜斜。同時(shí)四個(gè)數(shù)字兩兩相配，形成兩組精致的對(duì)偶。（陳林）
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